摘要：
本文目錄兵馬俑是如何制作秦始皇兵馬俑是怎么制作出來(lái)的兵馬俑是怎么制作的是用活人燒制而成的嗎一、兵馬俑是如何制作1、秦始皇兵馬俑的塑造技法是“模塑結(jié)合”，但這種模塑結(jié)合的歸納有許多地... 本文目錄
一、兵馬俑是如何制作
1、秦始皇兵馬俑的塑造技法是“模塑結(jié)合”，但這種模塑結(jié)合的歸納有許多地方值得探究，把握得不好，很可能影響對(duì)秦兵馬俑造型藝術(shù)成就的估價(jià)。西安當(dāng)?shù)貙?dǎo)游
2、兵馬俑塑造中，基本的塑造技法是用泥條盤(pán)筑出空心的陶俑陶馬形體，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、貼、捏、塑、刻、劃、刮、削、琢、抹等多種方法進(jìn)行細(xì)部加工塑造，其中個(gè)別地方也用到了所謂的“模”制，如俑頭的內(nèi)殼、手和個(gè)別形體非常小的附貼件等。由于俑頭是人物造型中最重要也是公認(rèn)成就最高的地方，因而這里的“?！敝魄闆r很關(guān)鍵。按照考古工作報(bào)告提供的資料可以清楚看出，俑頭的制作非常復(fù)雜，工序似乎有十多種，其中就有模制粗胎，也就是模制出一個(gè)粗具頭形的橢圓狀內(nèi)殼，接下來(lái)是在這個(gè)內(nèi)殼上多次覆泥，塑作出不同的臉形，堆貼捏塑刻削描畫(huà)出眼鼻口耳胡須發(fā)髻冠飾來(lái)。不過(guò)，模制內(nèi)殼雖然是俑頭制作中的一道必要工序，卻遠(yuǎn)不是關(guān)鍵性工序。由于塑造中在內(nèi)殼上面的覆泥一般很厚，因而內(nèi)殼作用于人物塑造尤其是個(gè)性塑造方面的因素其實(shí)非常小，以至可以忽略不計(jì)。關(guān)鍵性的工序恰恰是隨后的幾道工序，真正的創(chuàng)作正是在后面的幾道工序中實(shí)現(xiàn)和完成的，不然就無(wú)法理解秦俑頭像千人千面的藝術(shù)成就了。
3、其實(shí)，泥塑中使用粗胎是一個(gè)普遍現(xiàn)象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一個(gè)粗胎，只是這種粗胎形式并無(wú)定法，多種多樣，大多則是用柴草綁扎起來(lái)的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考慮燒造，敷泥便沒(méi)有嚴(yán)格限制，因此，粗胎的制作也不十分嚴(yán)格。秦始皇兵馬俑俑頭制作中先做出來(lái)的粗胎則不一樣，它必須符合燒造的要求，因此薄厚要盡可能均勻一些，以便能夠較容易地?zé)福瑫r(shí)還必須留夠表面覆泥的余地，為面部個(gè)性刻畫(huà)創(chuàng)造充足條件。在這種嚴(yán)苛要求之下，粗胎制作顯然比普通泥塑制作要細(xì)致。秦人非常聰明地選擇了模制粗胎的技法，既滿(mǎn)足了上述要求，同時(shí)也兼顧到了俑頭的強(qiáng)度要求，顯示了秦代藝匠們的高超智慧。
4、俑頭制作中的粗胎制作盡管如此復(fù)雜，其定位仍然是粗胎，是俑頭制作中的輔助部分，在秦俑整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中，它所起的作用非常有限，這和現(xiàn)代泥塑中綁扎粗胎的作法意義相近，與“模制”傳遞的觀念卻是不同的，何況從俑頭粗胎的模制中，我們所感覺(jué)到的是秦俑作為陶塑比普通泥塑更難更復(fù)雜，絲毫體會(huì)不到一般模制藝術(shù)的那種感覺(jué)。比起來(lái)，秦俑的手多數(shù)是可以作為模制看待的，不過(guò)在秦俑藝術(shù)創(chuàng)作中，它畢竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法歸納中，不應(yīng)該有它的身影。
5、“模塑結(jié)合”作為對(duì)秦俑塑造技法的基本概括，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地降低了人們心目中對(duì)秦俑造型藝術(shù)成就的感受。很多觀眾在詳細(xì)了解了秦兵馬俑制作之后，在為古人的創(chuàng)造肅然起敬的同時(shí)，也對(duì)這種簡(jiǎn)單地概括提出了異議。有專(zhuān)家認(rèn)為秦兵馬俑的塑作中，“模制的意味”其實(shí)是非常淡薄的，秦兵馬俑陶塑作品是一件件精心塑造出來(lái)的精美藝術(shù)佳作，使用的許多輔助技法也都很有創(chuàng)造性，提高了而不是降低了它的藝術(shù)品位，這一點(diǎn)的確應(yīng)該強(qiáng)調(diào)再?gòu)?qiáng)調(diào)。
二、秦始皇兵馬俑是怎么制作出來(lái)的
1、秦始皇兵馬俑坑位于西安市臨潼區(qū)城東6公里的西楊村南，西距秦始皇帝陵1225米，是秦始皇陵園中最大的一組陪葬坑，坑中所埋藏的浩大俑群是秦王朝強(qiáng)大軍隊(duì)的縮影。 1974年西楊村農(nóng)民打井時(shí)發(fā)現(xiàn)了震驚中外的秦始皇兵馬俑。它是由三個(gè)大小不同的坑組成，分別編號(hào)為一號(hào)坑、二號(hào)坑、三號(hào)坑。三個(gè)俑坑總面積近20000平方米，坑內(nèi)共有同真人、真馬大小相似的陶俑、陶馬約8000件，實(shí)用兵器數(shù)以萬(wàn)計(jì)。導(dǎo)游西安美女
2、俑坑中陶俑、陶馬按古代軍隊(duì)的編隊(duì)排列。一號(hào)坑內(nèi)是由6000多件陶俑、陶馬及40余輛戰(zhàn)車(chē)組成的長(zhǎng)方形軍陣；二號(hào)坑為步兵曲型混合軍陣，有陶俑900多件、戰(zhàn)車(chē)89輛、駕車(chē)陶馬356匹、鞍馬100余匹；三號(hào)坑中有68件陶俑、4匹陶馬和1輛戰(zhàn)車(chē)，它是一、二號(hào)坑軍團(tuán)的統(tǒng)帥部。出土的各類(lèi)陶俑，按照不同身份分為將軍俑、軍吏俑、武士俑等幾個(gè)級(jí)別，其服飾、冠帶、神姿各不相同，千姿百態(tài)，幾千件俑沒(méi)有一張相同的臉。充分體現(xiàn)了我國(guó)古代勞動(dòng)人民的聰明智慧和中國(guó)古代文明史上的偉大創(chuàng)造，深受世界各國(guó)人民的喜愛(ài)，被譽(yù)為“世界第八大奇跡”、二十世紀(jì)考古史上最偉大發(fā)現(xiàn)，被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)名錄。
3、兵馬俑是中國(guó)人的驕傲，也是全人類(lèi)的財(cái)富。
4、秦俑坑出土的數(shù)以千計(jì)的武士俑，在清理和修復(fù)過(guò)程中，經(jīng)過(guò)考古學(xué)家的反復(fù)觀察、對(duì)比、研究，總結(jié)出了陶俑的制作方法的共同規(guī)律。概括來(lái)講，陶俑的制作是塑模結(jié)合，以塑為主。即首先用泥塑成俑的粗胎，經(jīng)二次復(fù)泥加以修飾和刻劃細(xì)部。俑頭、手借助于模制成粗胎，再進(jìn)行細(xì)部的刻畫(huà)。軀干部分則采用手塑。在頭、手、軀干分別制作完成后，再組裝套合為完整陶俑。
5、俑頭的制作，首先采用合模法或單模制作與手塑結(jié)合制成俑頭的粗胎。在出土秦俑中，使用單模和手塑結(jié)合制作的陶俑數(shù)量較少，大多數(shù)俑頭是使用合模法制作完成的。合模法一般是將俑頭分為大致相等的前后兩半，分別用單片模制作，然后將兩片單模相合粘接成完整的俑頭大型，再進(jìn)行面部五官部位的細(xì)部刻畫(huà)處理。陶俑的雙耳大多采用單模單獨(dú)制作成型后，貼接于頭的兩側(cè)。俑的發(fā)髻，有的采用在后腦堆泥雕刻成型；另一種系單獨(dú)模制后貼于頭頂。發(fā)辮有的是在頭上相應(yīng)的部位刻削成凹槽，將預(yù)制的發(fā)辮嵌鑲在凹槽內(nèi)。發(fā)辮為淺浮雕。
6、俑頭的細(xì)部雕飾，重點(diǎn)是面部的五官、胡須及發(fā)紋，面部的五官是在模制的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的雕刻、修飾，刻畫(huà)出人物不同的性格和心理特征。如陶俑的眉骨、眉毛有的雕成山岳形，有的雕成彎月形、柳葉形，在眉骨上用陰線(xiàn)刻畫(huà)出細(xì)細(xì)的眉毛。陶俑眼部和口部刻畫(huà)也于細(xì)微處頗具匠心。怒目者眼球雕塑得暴出；舉目仰視者，上眼皮與眉骨交接處凹陷；性情恬靜者，口縫與嘴刻畫(huà)成直線(xiàn)；表情嚴(yán)肅者，口角折紋下垂。
7、每個(gè)陶俑的表情不同，其面部的肌肉也相應(yīng)地有所變化。神態(tài)孔武者，眉間的肌肉雕得隆起，年老者，在額頭刻畫(huà)出皺紋；年輕者，用刮抹的技法使面部肌肉圓潤(rùn)豐滿(mǎn)。面部的三庭、五岳的肌肉的厚薄，骨胳高低起伏的變化，經(jīng)過(guò)細(xì)致刻畫(huà)都表現(xiàn)得十分合理。
8、陶俑的胡須有的是刻畫(huà)出來(lái)的，有的是貼接上去的，如雙角自然下垂的八字胡，大部分是采用減地法刻成的，上面再用陰線(xiàn)刻出細(xì)細(xì)的胡絲；平八字形的兩片板狀小胡，一般是貼接泥片再刻胡絲；圈腮大胡，是用堆泥或貼接泥片再經(jīng)刮削、雕刻而成。
9、陶俑的發(fā)型變化多樣，其雕刻方法也各不相同。篦紋型發(fā)式，是在頭的初胎上覆層薄泥，再用蓖狀工具刮劃出發(fā)紋；弦紋發(fā)式，是在俑頭的初胎上覆厚泥，再用棒狀工具由下而上一圈圈刮劃而成螺旋紋狀，額角的鬢發(fā)，多數(shù)是用蓖狀的工具刻劃出發(fā)紋。為了表現(xiàn)出人物的不同個(gè)性特征，有的在額角堆泥，雕成凸起的繩索狀鬢發(fā)，藉以顯示人物性格的粗曠。經(jīng)過(guò)細(xì)部的雕飾、呈現(xiàn)出了豐富多彩的面貌特征。
10、陶俑軀干的塑造，先用泥作成粗胎，在粗胎大型上再進(jìn)行細(xì)部特征的刻畫(huà)，如衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等等，陶俑軀干的粗胎是由下而上逐段疊塑制作而成。首先制作陶俑站立的腳踏板，腳踏板都是用方形的模具制作，制作方法和今天農(nóng)村脫泥坯的方法相同。腳踏板制成后，塑造陶俑的雙腳，并在其上接塑雙腿及短褲，由于腿部的裝束不同，俑腿有實(shí)心和空心兩種，實(shí)心俑腿一般是將泥片折疊反復(fù)錘打成圓柱形的泥棒，再接塑在腳跟上，為了顯現(xiàn)俑腿筋骨，肌肉的變化關(guān)系，要再進(jìn)行細(xì)部的刮削修整?？招耐鹊淖鞣ㄊ怯镁砟嗥ɑ蚰鄺l盤(pán)筑法制成。陶俑下身短褲的制作，是在實(shí)心腿和空心腿的上段外側(cè)拍印一周粗繩紋，把預(yù)制的泥片包裹在上面塑成短褲的褲管。
11、接著，是塑造陶俑的軀干。陶俑的軀干都是空腔，是用泥條盤(pán)筑法塑成。首先是以泥塊將俑的雙腿連為一個(gè)整體。在上部沿周邊堆泥作成高約10厘米、厚4～8厘米的橢圓形式長(zhǎng)方形的底盤(pán)。待俑軀干的基盤(pán)陰干后，在底盤(pán)上用泥條盤(pán)筑法開(kāi)始塑造軀干。陶俑軀干部位高1．1～1．2米，不可能用泥條一次盤(pán)筑塑成，一般是以腰為界分成上下兩段制作，即先將下段的體腔，一次盤(pán)筑成型后，待稍微陰干后再作上段。為了使盤(pán)筑的泥條接茬密實(shí)，在內(nèi)側(cè)以麻布等編織物襯底，并用木錘等錘打。
12、待陶俑軀干的大型塑好陰干后，開(kāi)始粘接俑的雙臂。陶俑的雙臂為空心，直形臂一般用泥條盤(pán)筑法制作成型，曲形臂是以肘處分為兩節(jié)分別制作粘合而成。俑的雙臂粘接于軀干胸腔兩側(cè)后，為了增強(qiáng)接茬處的附著力，在粘接面采取了一些措施加固，并在下端以丁字形木架支撐。
13、陶俑的手都是單獨(dú)制成的，伸掌形俑手的制作有以?xún)善Ｖ普澈隙桑照菩问质怯媚笏芙Y(jié)合制作，并刻畫(huà)出指甲、關(guān)節(jié)、手紋及筋骨和皮肉、使俑手“皮肉明備，骨節(jié)暗全”。俑手制成后插接于陶俑雙臂袖管內(nèi)。
14、經(jīng)過(guò)這些工序，陶俑軀干的大型基本完成。在此基礎(chǔ)上，對(duì)陶俑作進(jìn)一步的細(xì)致雕飾。衣紋的雕飾，是在軀干的粗胎上以細(xì)泥涂覆，覆泥后經(jīng)過(guò)打磨抹光、刻畫(huà)、塑造衣襟、衣角、領(lǐng)口，以及衣服的各種裙紋。衣角、衣領(lǐng)采用浮雕加陰線(xiàn)刻的技法。衣襟、袖口的紋飾則作成淺浮雕的效果。俑腰間束的革帶多用減地法刻出外形，再在上面刻劃或模印三角形、菱形等花紋。帶鉤則采用貼泥作成淺浮雕或高浮雕的效果。鎧甲有的是在俑的粗胎上直接雕刻，有的是在粗胎上覆細(xì)泥，雕成淺浮雕效果。甲釘、聯(lián)甲帶等通常以單模制成后粘于甲片之上。
15、秦兵馬俑坑出土的陶馬，形體高大，栩栩如生。經(jīng)過(guò)考古學(xué)家多年來(lái)的反復(fù)觀察、對(duì)比、分析，了解了秦人制作陶馬的工藝過(guò)程。秦人在制作陶馬時(shí)，一般是先將馬的頭、頸、軀干、四肢及尾等分別制作，然后拼裝粘合成為粗胎，經(jīng)過(guò)二次覆泥修飾，雕刻成型。陰干后入窯焙燒，最后繪彩。
16、馬頭有窄狹和寬博兩種，作法也隨之相異，前者主要借助于模具制成左、右兩半，合縫線(xiàn)位于馬頭正中，下頷部位單獨(dú)捏塑后粘接于馬頭的下部。寬博型的馬頭，則由五塊泥片拼合粘接而成。在馬頭合縫線(xiàn)內(nèi)側(cè)一般都要覆泥加固，馬頭上的附件，如耳朵和飛鬃，都是捏制成型后，在馬頭相應(yīng)部位挖孔嵌入。
17、陶馬的頸部和體腔部中空。頸部是由左、右兩片不規(guī)則的倒梯形泥片拼合粘接而成。陶馬體腔分為臀、腹和肩胸三段，每段也都是由若干塊泥片拼合而成。從陶馬體腔的內(nèi)壁觀察，所有泥片的合縫線(xiàn)處，都在內(nèi)側(cè)覆一層硬泥經(jīng)過(guò)錘打使接茬牢固。
18、馬的四肢和尾部通常為雕塑而成。從己折斷的馬腿觀察，陶質(zhì)密度大，無(wú)氣孔，堅(jiān)硬如石，泥層呈書(shū)頁(yè)狀疊壓，說(shuō)明馬腿是用泥反復(fù)折疊錘煉塑成型。馬尾都是手塑，雕刻成型。馬尾的上端都作成圓形或方形的榫頭，以插入臀部。
19、陶馬的各個(gè)部件分別制作完成后，開(kāi)始進(jìn)行拼裝組合。組合的方法是由下而上逐片逐段粘合，先由腿到體腔，再接上頸、頭、尾，從而組成馬體的大型。拼裝組合的工藝過(guò)程首先是把預(yù)先制作的四條馬腿按照固定的位置立起，之后，搭好馬腹下的支撐板，開(kāi)始安裝馬的軀干。陶馬軀干的安裝的具體做法，今天已難以確知。其中一種推測(cè)是秦人可能將馬的臀部、腹腔、胸腔三段在拼裝以前即粘接成為一體構(gòu)成軀干，拼裝時(shí)將馬的軀干置于馬的四肢及支撐板上，從腹腔兩側(cè)各開(kāi)一孔，將手從孔中伸進(jìn)去在軀干與四肢結(jié)合點(diǎn)上覆泥加壓錘打，使合縫密實(shí)。其后，先將陶馬馬頭與頸部粘合為一個(gè)整體接于軀干上。由于馬頭與頸部的重量很大，在與軀于對(duì)接時(shí)，下面應(yīng)有一個(gè)丁字形的支架，承托馬頭和頸的重力。最后，在馬的臀部開(kāi)一個(gè)方形孔，將事先制好的馬尾插入方孔內(nèi)，外部再覆泥加固。
20、在馬的各個(gè)部件安裝完成后，對(duì)陶馬外表的一些細(xì)部要作進(jìn)一步的修飾。馬的軀干外部普遍涂一層細(xì)泥。經(jīng)過(guò)打磨使表面光滑平整，顯得馬體肌肉十分豐滿(mǎn)。在馬胸部堆貼泥塊，雕刻出凸塊狀胸肌，雙肩處覆厚泥以顯示肩胛的高大寬博，騎兵的鞍馬在馬背上還要堆泥雕出高浮雕的鞍橋和淺浮雕的鞍韉。陶馬的四肢經(jīng)過(guò)細(xì)致的刻削打磨，圓的地方溜圓而有光澤，扁的地方棱角分明，皮肉、骨節(jié)的關(guān)系清楚。
21、古代對(duì)陶制品原料的選擇和燒制都有著一定的標(biāo)準(zhǔn)?！短旃ら_(kāi)物》記載：“掘地二尺余，擇取無(wú)沙粘土而為之”，并且要“調(diào)踐熟泥”。說(shuō)明古人在選取陶制品原料時(shí)，要求掘地二尺，取無(wú)沙的粘土。原料選好后，還要泡制成熟泥，方能制坯成型。若原料不細(xì)，則土粒不密實(shí)，泡制不精，滿(mǎn)布?xì)饪祝绊懗尚?。即使燒成后，成品也粗糙而無(wú)光滑感。
22、秦俑坑出土的陶俑、陶馬胎壁，一般厚約2～4厘米，最厚的地方達(dá)10～20厘米。陶俑、陶馬的胎壁泥質(zhì)一般分為內(nèi)外兩層，外層泥質(zhì)細(xì)密、均勻，內(nèi)層泥質(zhì)較粗，摻和有顆粒均勻的白色砂粒。制作兵馬俑的陶土就是取自秦始皇陵附近的黃褐色土，選取的陶土在使用前還經(jīng)過(guò)了曬干、碾軋、淘洗等一系列工序，除去土中的雜質(zhì)，使陶土細(xì)膩可塑，達(dá)到雕塑制作的要求。為了增強(qiáng)兵馬俑的機(jī)械強(qiáng)度，使大型的陶俑、陶馬不僅易于成型，而且不會(huì)因受高溫而扭曲變形或膨脹炸裂，秦代的工匠們?cè)谔胀林袚诫s了經(jīng)過(guò)精心篩選的石英砂粒。
23、陶俑、陶馬的燒制與磚瓦陶器一樣，其質(zhì)量的高低關(guān)鍵在于掌握火候。宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中談及古代燒制磚瓦時(shí)說(shuō)：“凡柴薪窯，火足止薪之候，泥固塞其孔，然后使火轉(zhuǎn)銹，凡火候少一兩，則銹色不光；少三兩，則名嫩火磚，本色雜現(xiàn)，他日經(jīng)霜冒雪，則立成解散，仍還土質(zhì)?；鸷蚨嘁粌桑瑒t磚面有裂紋。多三兩，則磚形縮小裂，屈曲不伸，擊之如碎鐵然，不適于用。”這說(shuō)明掌握火候在焙燒過(guò)程中是十分重要的，火候低，不但燒制的成品表面無(wú)光澤而且內(nèi)部也不能燒結(jié)，變成夾生的“嫩火磚”，溫度過(guò)高不是炸裂就是變形。只有燒成的溫度恰到好處，才能使燒制品色純、質(zhì)堅(jiān)、形正。兵馬俑焙燒的溫度，大致在950～1050℃之間，和我國(guó)古代陶器的燒成溫度是相近的，說(shuō)明對(duì)陶俑燒制火候已經(jīng)掌握得相當(dāng)熟練。
24、陶俑、陶馬因部位的不同，胎質(zhì)厚薄不均，薄的地方僅1～2厘米，而最厚的地方達(dá)到了10～20厘米。加之陶俑、陶馬體型較大，這就為焙燒帶來(lái)很大的困難。為了使形體高大，各部位厚薄不均的陶俑、陶馬受火均勻，秦代的工匠們?cè)谥圃旃に嚿喜扇『芏啻胧?。為了避免各部位厚薄不均而產(chǎn)生焙燒困難，在陶俑制作中，工匠們盡量減少泥胎的厚度，如陶俑的衣下擺和腿、腳等部位，泥層厚達(dá)10～20厘米，而軀干部分的胎厚僅2～4厘米，這樣就很容易形成陶俑的上部已燒結(jié)，而下部的衣擺、腿和腳等部位燒不透，產(chǎn)生夾生現(xiàn)象。為了解決這個(gè)矛盾，工匠們將俑腿制成空心，在衣下擺部位的內(nèi)胎上堆起一道道的泥棱，在泥棱上覆蓋大塊泥片作衣的外表，將下擺制成空的內(nèi)外兩層。這些措施有利于陶俑、陶馬各部位受火均勻，燒結(jié)的時(shí)間大體相近。
25、為了使陶俑、陶馬在焙燒過(guò)程中通氣流暢，不致炸裂，秦代的工匠在陶俑、陶馬適當(dāng)?shù)牟课贿€留有通火、透氣的孔眼。如在陶馬腹部左右兩側(cè)留有一個(gè)10厘米直徑的圓孔，使火焰可以通過(guò)圓孔均勻進(jìn)入馬的體腔內(nèi)。在陶俑身上也留有一些通火和透氣的孔道，或在陶俑的臀部留一兩個(gè)圓孔，或在陶俑頭頂開(kāi)一個(gè)徑約1～1．5厘米的圓形小孔，使陶俑的胎壁受火均勻，排氣方便。
26、秦兵馬俑的燒制成功，足以證明早在兩千多年前的秦代，制陶工藝已達(dá)到了很高的水平。
三、兵馬俑是怎么制作的是用活人燒制而成的嗎
1974年，驪山腳下的農(nóng)民在打井時(shí)，發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)破碎的陶片、陶頭。在經(jīng)過(guò)考古隊(duì)的勘測(cè)之后，秦始皇兵馬俑正式出現(xiàn)在人們的視野中。這是古人留給我們的傳奇，也是秦始皇留給后代的瑰寶。
到目前為止，有關(guān)兵馬俑的謎團(tuán)，還有很多，諸多專(zhuān)家還在做長(zhǎng)期的研究。那么，高度逼真的兵馬俑是不是由真人燒制而成？其實(shí)，考古專(zhuān)家早已找到了答案。
1979年，在經(jīng)過(guò)5年的長(zhǎng)期考察之后，考古隊(duì)的專(zhuān)家們完成了兵馬俑的考古工作，隨之，兵馬俑博物館開(kāi)放了。這是我國(guó)第1次發(fā)現(xiàn)如此大規(guī)模的人形陶俑，它們?cè)诖笮∫约靶螤疃加兄苊黠@的變化。
從外形上看，每一個(gè)出土的兵馬俑，都十分逼真，其高度大概在1米8左右，面部表情活靈活現(xiàn)。甚至，連盔甲上的紋路都十分清晰。可見(jiàn)，陶俑工匠在制作的過(guò)程中打磨的非常仔細(xì)。此外，每一個(gè)陶俑的表情手勢(shì)，發(fā)型也都各不相同，每個(gè)人俑的姿勢(shì)也都不盡相同，有站立勇、跪射勇、車(chē)馬勇等等。
關(guān)于秦始皇兵馬俑的的記載，據(jù)說(shuō)，工匠在制作兵馬俑時(shí)，秦始皇是派了一對(duì)親衛(wèi)兵，到這里來(lái)做人體模特，每一個(gè)陶俑都是嚴(yán)格按照真人比例做成的。
在制造兵馬俑時(shí)，由于整個(gè)工程量巨大，皇城內(nèi)的工匠因人數(shù)不足，無(wú)法完成。因此，秦始皇為了加快速度，下令將全國(guó)各地會(huì)制作陶俑的工匠都聚集到驪山來(lái)，為他打造兵馬俑。這時(shí)，制作水平參差不齊的工匠就從四面八方匯聚起來(lái)，工匠一多，就難以保證質(zhì)量，容易出錯(cuò)。故而，秦始皇為了追責(zé)到個(gè)人，要求每一個(gè)兵馬俑的身上，都要有制作工匠的名字、來(lái)歷和地址。
歷經(jīng)千年歲月，神秘的秦始皇兵馬俑，在考古專(zhuān)家的探查下，終于重見(jiàn)天日。這些出土的兵馬俑，除了外形逼真之外，兵馬俑的隊(duì)形特點(diǎn)也值得一提。
在其隊(duì)伍中，不僅有人形陶俑，更有戰(zhàn)車(chē)，戰(zhàn)馬，弓箭、武器等，他們都以秦朝當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)排列。如果仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)陶馬造型也各有不同。有的豎著兩只耳朵靜立，有的似乎在嘶鳴。陶馬的大小與真馬一致，高約1米5，身長(zhǎng)大概在兩米左右，總體數(shù)量超過(guò)了100多匹。除此之外，還出土了木質(zhì)戰(zhàn)車(chē)100輛，數(shù)件武器，比如當(dāng)時(shí)秦代常用的弓、箭、矛、盾、彎刀等武器。
兵馬俑：即秦始皇兵馬俑，亦簡(jiǎn)稱(chēng)秦兵馬俑或秦俑，第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，第一批中國(guó)世界遺產(chǎn)，位于今陜西省西安市臨潼區(qū)秦始皇陵以東1.5千米處的兵馬俑坑內(nèi)。
02、秦始皇為什么要建造如此龐大的兵馬俑
關(guān)于秦始皇為什么制作兵馬俑，后代給了幾點(diǎn)解釋。兵馬俑其實(shí)是作為秦始皇的陪葬品。古人封建思想十分嚴(yán)重，秦始皇也不例外，他生前享受了許多榮華富貴，那么在來(lái)生如何保證自己的地位呢？為了保證來(lái)生應(yīng)有盡有，能夠再次征服天下，所以秦始皇命人制作了兵馬俑。
根據(jù)史記顯示，嬴政13歲就當(dāng)上了皇帝，直到54歲退休之后，驪山陵墓也沒(méi)修建完成，還是在秦二世的延續(xù)之下，才完成了這個(gè)歷史奇跡。可見(jiàn)，兵馬俑修建在當(dāng)時(shí)是一個(gè)龐大而艱難的工程。西安找導(dǎo)游
除此之外，秦始皇修建兵馬俑還有另外一個(gè)原因，秦始皇征戰(zhàn)六國(guó)，因他而死的百姓、士兵無(wú)數(shù)，這些冤死的人在陰間難以投胎，而秦始皇害怕死后到陰間被這些人報(bào)復(fù)，所以建造了兵馬俑，想在死后，這些兵馬俑陪葬在周?chē)Ｗo(hù)自己的安全。
不過(guò)，在編者看來(lái)，這應(yīng)當(dāng)只是后人杜撰的說(shuō)法。我想，作為一國(guó)皇帝的嬴政，之所以要耗費(fèi)大量的物力、財(cái)力，來(lái)制造數(shù)量龐大兵馬俑，更多的，是想向后代展示當(dāng)時(shí)秦朝的強(qiáng)盛。加之，由于古代人迷信，秦始皇也沒(méi)有逃出這個(gè)惡圈，陪葬之風(fēng)盛行，這才打造了兵馬俑。
這些人形陶俑，實(shí)際上是秦始皇用于替代大量活人殉葬的替代品。要知道，在秦始皇之前，歷代國(guó)君死后，一般都采用數(shù)量眾多的活人殉葬。
此外，也有人認(rèn)為，秦始皇在晚年時(shí)一心追求長(zhǎng)生，而兵馬俑就是他與死亡對(duì)抗的一個(gè)法陣，所以才會(huì)在驪山上修建陵園。
03、兵馬俑到底是不是真人燒制而成
兵馬俑的逼真程度，讓我們不得不懷疑，里面是不是真的藏有一個(gè)真人呢？其實(shí)這一問(wèn)題，考古專(zhuān)家已經(jīng)給我們找到了答案。因?yàn)?，兵馬俑在出土之時(shí)，同時(shí)還出土了一個(gè)兵馬俑廢品坑，里面都是兵馬俑的碎片，比如胳膊，腿，軀干，頭等，他們?nèi)际悄嘧龀傻?，而且是空心的。所以，兵馬俑里面并沒(méi)有真人，完全由泥土煉制而成。
這也說(shuō)明，當(dāng)時(shí)的陶俑制作技術(shù)還不十分完善，不能直接燒制完整的人形陶俑。因此，工匠們一般會(huì)分開(kāi)煉制四肢、軀干、頭等部分，分開(kāi)煉制成功之后，再聯(lián)合到一起，最后涂上顏色。
04、兵馬俑的歷史價(jià)值（中國(guó)的文化瑰寶，世界的奇跡）
在我國(guó)歷史上，秦始皇是一個(gè)傳奇的皇帝。他不僅打破了我國(guó)大分裂的局面，還給我們留下了許多傳奇。除了兵馬俑之外，比如長(zhǎng)城、秦直道、阿房宮等。這些工程，都在向我們展示著古人的勤勞和智慧。同時(shí)，這些偉大的歷史奇跡，都充分表明當(dāng)時(shí)秦朝的國(guó)力是何等強(qiáng)大。
時(shí)至今日，兵馬俑不僅是我國(guó)的瑰寶，在世界上也被列為十大奇跡之一。毫不夸張地說(shuō)，兵馬俑不僅是中國(guó)的文化瑰寶，更是世界的奇跡。因此，許多外國(guó)人也紛紛慕名而來(lái)。早在1987年，兵馬俑的名聲就打到了國(guó)外，每到旅游旺季，兵馬俑博物館就會(huì)迎來(lái)許多外國(guó)游客。
